每到年初，请作家们谈谈当年的创作打算，似乎已成了本报的惯例。感谢作家们几年来的合作，或多或少，他们都不拒绝说点什么，以慰那些仍然关注他们的创作的读者。我们所希望的不过如此——在作家和读者之间作个中介。请看作家们今年的短长书：
打算今年写点短篇，最近写了三篇关于老年痴呆症的，还写了三篇关于环保方面的、有关树的。年纪大了，不能安排很多，没什么计划，临时还可能写点随笔。
春节以来读点书，读汪曾祺的《聊斋新义》，有十几篇，还有他的一个京剧剧本，也是有关聊斋的，我把它们和原著对照着读，有些感想，没有整理，不会马上写。还读一些别人编的有关“反右”、“胡风集团”的回忆录。
我对当代文坛创作还是很关注的，写过关于毕飞宇、张抗抗、毕淑敏、莫小米作品的随笔，在老作家中，这方面我是写得多的。
身体还可以，但究竟年纪大了。老是自然规律，我们是已经处于边缘的人了，不值得报道。
已经开始写“后季节”，有三部，明年写完第一部。有些短文章会临时写。
天津大学办了一个“冯骥才文学艺术研究院”，今年一多半的精力将投入这件事情，生命的支票大半给了天津大学。这所研究院建筑面积有3000平米，地方已选好，也见了建筑师，希望它是既现代、又融合中国古代文化和民间文化的一座建筑。它将有一个藏书20万册的图书馆，三个美术馆，各处摆满艺术品。我要动员我所有的国内外的社会关系捐书、捐艺术品。天津大学是理工学院，我不上课，主要带研究生，对学生施加人文影响。教育不是主要的，熏陶是主要的，没有文化视野的理工科学生会变成技术官僚。也希望它是一所文化交流中心，要请许多学者、教授来讲课，尤其是年轻人。
今年还准备写两本书。一本是介绍法兰西文化精神的，法国从启蒙运动之后，一直是世界绘画艺术中心，梵高、毕加索、达利等都是从别的国家到法国来的，为什么呢？我这本书名为《精神至上》，中国人太现实了，也可能是中国的现实问题太多了。去年第四季度我一直在法国和欧洲，拍了几千张照片，这本书主要写艺术家和作家。
另一本书想写《绝世的天才——李伯安传》。李伯安是个坚决不受市场诱惑，捍卫艺术的艺术家，他10年不卖画，最后晕倒在铁门上撞死了。这个时代还有这样艺术至上的艺术家，我想用一种庄严、悲壮的笔调来写。
今年我不可能写太长的小说，那种认为作家不写小说就是不吃主食的说法过时了。略萨说过，作家不在于做什么，而主要看他的文化视野。我对文化遗存的命运有持续的关注，大规模的城市建设导致对文化的破坏，我称之“建设性破坏”，此外还有“旅游性破坏”，中国把文化景点交给旅游局，这在全世界绝无仅有，这是卖我们的文化色相。我正在帮河北教育出版社出版一套《珍藏中国古城镇》，现在中国的一些小城镇还保护完好，并非有意识地保护，是自然保护。在破坏之前，把小城镇拍照下来，好些作家加入了这个工作。
作协也在问，今年干吗？
还在“榕树下”干活，看看网络文学的发展。今年想写小说，希望今年开始。给报刊写杂七杂八的文章，不好玩儿。我正在读古代的诗词，有些诗很精美，和现在的用语不一样，我有些想法，想写读后感之类，出本书，一定好看。一年很快就过去了，身体不好，前段时间到澳大利亚，还带了一个轮椅，腿不行，不能多走。
今年给《收获》杂志开个专栏“好说歹说”，和阿城合开，每人三期，为此专门去了一趟北京，找史铁生，谈生死，题为《我在哪里活着》（《收获》第二期）。爱情、生死是人类永恒的话题，下期我要找个合适的人谈爱情，什么样的人合适谈爱情？不能太老，太老的人对爱没有激情；不能太年轻，太年轻对爱没有经验；还要能心平气和，不是正在爱中，爱中人不免偏颇。找个这样的人很不容易。
去年给杨澜的公司一套外国名人传记系列写串联词，其中有些人知道，有些人不知道，平常老说道·琼斯指数，我问了一些人都不知道是什么意思，其实道和琼斯是两个人。看看这些也好，了解一些东西。这些年也怪了，杂七杂八的事都来找我，我有个感叹：谋生容易，写作难。因为时间分散了。
还在写长篇，是延续去年，不知什么时候写完，长度不好说，去年不断有其他事被打断。不再写专栏，太费劲了。除了写作，别的事情不值一提。
目前正读社科院的博士学位，去年沉寂一年，考试、上学。年初《徐坤作品精华》（上、下，中国青年出版社）出版，一本散文，一本小说，在未经宣传的情况下，图书订货会一下订出4000套。
上课主要是外语课，专业课还没开始，上课很忙，写得少，看见别人写，非常眼馋。想写个长篇，希望今年写完。
在《北京纪事》上开个专栏“铿锵玫瑰”，是个文化随笔专栏，比较大众化，反应不错。
今年写长篇，当代题材，关于现实生活的。今年应该能完成，杂志和出版社都能发。一写长篇别的就都不能写。
一如既往地对体育节目热衷，主要看足球。对创作没有影响，完全是业余生活。
今年想写长篇，还在两个题材之间摇摆，是关于西藏的，但现在很忙，不知何时开始写。目前写科普的东西多些，给自己的刊物开专栏，有出版社想出《阿来科学随笔》。如今中、短篇写得少，每年两、三个。
《尘埃落定》和美国一家出版社已经签约，初印3万册，圣诞节前推出，预付15万美金是版税，超过3万册再付，不是我一人独得，还有翻译。到时我会到美国一、两个月配合宣传。英文版之后，还有别的语种想出版，我的经纪人说大的语种先不卖，先给小语种国家：荷兰、以色列、韩国。经纪人是美国人，中文以外的版权由他来做，有在美国拍电影的可能。事先我对国内市场有想像，国外没想过。
今年写个长篇，去年已经开始，题材不好说。写得较慢，希望今年写完。至于我的个人活动嘛，保密。长篇出来后希望读者看看。
今年写些中、短篇，休息休息，主要读读书，做书评版编辑，积累了大量的书籍，每年500多本，一星期看两本都来不及。
夏季以后开始写长篇，描写青年人的现实处境，一对30岁左右的夫妇的社会风俗画，已经构思好了，涉及花卉知识、家庭用品等。我现在经常逛商场研究这些东西，把我们日常用的东西写到作品里，给这个时代的产品留下备忘录。我是一个兴趣特广的人，对当下生活乐此不疲，对世俗生活充满乐趣，我不想当文学圣徒，也不愿沉溺自我，我希望自己的作品展现生活的方方面面。写作对我来说是个梦想，我想写出我的书架上我欣赏的那些作家同样水平的作品。《正午的供词》已被某电影导演买走，我写了剧本第一稿，他们正找人修改。
我的写作生产方式像美国作家，今年写长篇，明年写中、短篇，间隔开，这样对小说形式的把握准确一些。对一个作家来说，产量还是要多一些，产量挺重要的，一年至少应该有一本。
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